初期映画視覚的細部表 1908年から1909年まで ★この表は今後、更新、訂正、追加されてゆきます。
|
|
題名 封切日 ?は不明 製作国イギリスだがアメリカでの封切日しか分からない場合、封切日がアメリカ1月1日であれば→英 1.1(アメリカ)と表記される。 |
監督 |
正面(人物が映画内でキャメラを正面から見据えたショットの数 |
細部(映画の中で起きていること) | 数字は左から内側からの切り返し・外側からの切り返し・クローズアップの数・平行モンタージュのあるなし |
| 1908 | Nuit de Noël クリスマスの悲劇 仏 パテ 不明 4.19(アメリカ) |
不明 | 17 216 33 9.10秒 船乗りの夫を港で見送った妻は小麦を持って行った製粉屋に風車小屋で口説かれ拒絶するもののクリスマスのダンスパーティに行く約束をして帰宅すると鏡を見ておめかしをし一夜を粉屋と過ごして朝、家に帰って来ると夫が突然帰って来て大変なことになる。 ▲終盤、一番面白い所のフィルムが欠損しているがひょっとして平行モンタージュがあったかも知れない。 ■鏡 妻が鏡を見ておめかしをしているがこういう構図は当時のアメリカ映画では見られないヨーロッパ映画特有の構図である。いかにもヨーロッパの香りのする短編。 ■馬車を馬ごと谷から転落させている。 ■エプロン ■煙 鍋? たき火 |
0-0-0-なし 鏡と構図 馬車と馬を谷から転落させる。 |
|
| 1908 | Le Cheval emballé 逃げた馬 仏 パテ 1.3 |
ルイス・J・ガスニエ Louis J. Gasnier |
14 257
30 7 馬車で配達にやって来た洗濯屋が3階の客の家に洗濯物を届けている最中に下に停めてある馬車の馬がワイン屋の店先に置いてある麦を食べてしまいみんなに追いかけられる、というスラップスティックコメディ ■字幕 なし。あとから挿入されたような字幕が1箇所入っている。 ▲平行モンタージュあり。 ここで①馬が麦を食べ始める②洗濯屋が階段を上ってゆく③麦を食べている馬④二階から三階へ階段を登ってゆき客の部屋で酒を一杯頂く洗濯屋⑤麦を食べている馬⑥酒を飲んでから階段を二階から一階まで降りて来て掃除夫と会話する洗濯屋⑦麦を食べ終わった馬⑧アパートから出て来て馬と合流する洗濯屋、、という順序で撮られている。洗濯屋の行動は時系列だが麦を食べている馬は時間の前後がなく、D・W・グリフィスがデビューした1908年には未だ撮ることのできない平行モンタージュの完成系がここに撮られている。ここで洗濯屋が二階でなく三階まで上がって行くことで馬との距離を創り出し平行モンタージュの時間的効果を際立たせている。 ■「追っかけ」 6ショット ■みんなで笑って追いかけること 逃げる馬を道すがら被害に遭った通行人たちと犬がみんなで笑って追いかけている。 ■障害物競走 道行く人々や露店などが障害物となる。 ■被害撒き散らし型 ■馬→逆回しなどによって「超人的」運動。スキルあり。 ■被害者たち→巻き込まれ運動。スキル無し。 ■馬→ ■逆回し 1ショット ■馬は逆回しなどによってスキル運動、追かける者たちはスキル喪失運動となり巻き込まれ運動が逆転している。 ■アパートの三階の部屋の壁はドアが見えやすいように斜めになっている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 8ショット |
0-0-0-あり 常識的因果関係 ▲平行モンタージュ完成型 「追っかけ」障害物競走 みんなで笑って追いかけること 被害撒き散らし型 巻き込まれ運動 |
|
| 1908 |
Rescued from an Eagle's Nest |
J・サール・ドーリー J. Searle Dawley 撮影監督エドゥイン・S・ポーター D・W・グリフィス俳優デビュー作品。 |
36 100 12 7.10秒 木こりの男(D・W・グリフィス)が妻と赤ん坊を残して仕事に出ると、鷹が赤ん坊を掴んで飛び立っていき、助けを呼びに来た妻や木こりの仲間たちと共に夫は空飛ぶ鷹を追いかけて走り続け、崖の鷹の巣にいる赤ん坊を見つけると山の上に回り込みロープを伝って崖の巣までたどり着き鷹と格闘して赤ん坊を救出する。 ■字幕なし ■「追っかけ」 なし ■人間運動 鷹にさらわれた子供を追いかける親たちのシリアスな人間運動 ■切り返し 子供を掴んで飛んでいる鷹から家の中から出てきた妻へと1ショット切り返される。妻は空を指差しているので視認できる範囲の切り返し。 ■1シーン2ショット 崖からロープを伝って降りてゆくとき、最初は山側から、次に崖側から切り返して撮られている。 ■空を見上げながら追跡する夫たちの視線がSFを喚起させている。 ■鷹の模型が子供を吊るして飛んでゆく。 ■帽子を振り回すこと ラストシーンで喜ぶ男たちが ■書き割り ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
1-0-0-なし 切り返し 視点転換 人間運動 |
|
| 1908 |
le premier cigare d un collégien |
ルイス・J・ガスニエ Louis J. Gasnier |
ちらちら | 時系列。マックス・ランデー主演。親に隠れてたばこを吸って気持ち悪くなりアパートの部屋を間違えて帰宅し撃退される。 ■字幕なし ■寄る、引く カフェでたばこを吸っているマックス・ランデーのロングショットからバスト・ショットまで寄り、そのあとロングショットへ引く(ロケーション)。アパートのドアの鍵穴にクローズアップまで寄り、そのあとロングショットに引く(ドアの外の廊下)。ラストシーンで母親に介抱されているマックス・ランデーのウエスト・ショットまで寄り、そのまま終わる。ラストシーンだけ異質のショット。これがラストシーンでなければ近代的寄となる。 ■たばこの煙 ■斜めの構図 路地。家の中の壁はドアが映るように斜めに建てられ構図も斜め。 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-1-なし。 寄る3回、引く2回あり。 ラストシーンだけ異質のショット 近代的寄り |
| 1908 | Fireside Reminiscences 炉辺の思い出 米 エジソン 1.23 |
エドゥイン・S・ポーター、J・サール・ドーリー共同監督 Edwin S. Porter J. Searle Dawley |
53 68 9 8 時系列。誤解により家から追放した妻と和解するメロドラマ。 ■回想 暖炉をスクリーン代わりにしてオーヴァー・ラップ切り抜き型の二重写しで過去の想い出のシーンが投射される。その中で何度かショットが変換するので1シーン1ショットではないが、ショット数としてはスクリーン以外の元の基本のショットが不動なので映画内映画と同様に1ショットとして計測する。 ■炉辺の回想に入る前にキャメラが寄り、回想が終わると引かれる。キャメラを寄るからキャメラを引く。寄ると引くとは1セットの出来事としてある。 ■ロングショット 遠めのロングショットで撮られている。 ■家の中は斜めに撮られている。 |
0-0-0-なし 寄る、引く、あり。 回想あり |
|
| 1908 |
The Man and His Bottle |
ルーウィン・フィッツハモン Lewin Fitzhamon |
50 72 6 5 アル中の男の周りの物がみんな酒瓶に変化してしまう。 ■消失と出現 ■斜めの構図 |
0-0-0-なし 消失と出現 |
|
| 1908 |
Dreams of Toyland |
アーサー・メルボルン・クーパー Arthur Melbourne Cooper 監督、プロデューサー。ストップモーションアニメの先駆者。1896年から1915年の間に300本以上の映画を制作しそのうち約36本がアニメーション作品 |
ちらちら子供が | 72 50 6 7.10秒 おもちゃ屋で母親にバスのおもちゃを買ってもらった子供は夜。、おもちゃの国の夢を見る。 ■字幕なし ■フェイドアウトで夢を見る ■ストップモーションアニメ ■煙 バス火災 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-0-なし フェイドアウト ストップモーションアニメ |
| 1908 | The Thieving Hand 泥棒の手 米 ヴァイタグラフ(1908.2.1) |
ジェームズ・スチュアート・ブラックトン(J. Stuart Blackton) | 20 180 18 6 時系列。 路上で物乞いをしていた片腕の男(ポール・パンツァー)は金持ちの紳士の落とした指輪を拾って本人に届け喜んだ紳士は義肢店で男に義手を買ってプレゼントしたところ行きかう人から次々と金品をすりとってしまう義手に嫌気の差した男は義手を質屋に入れるが義手は質屋の宝石を自分の指にはめて男の腕に舞い戻り質屋の主人の呼んだ警官に男は逮捕され刑務所に送られる。 ■煙 たばこ |
0-0-0-なし | |
| 1908 |
Cupid's Pranks |
J・サール・ドーリー J. Searle Dawley |
46 78 13 10 居眠りをしていて叱られたキューピッドは地上に降り立ち舞踏会で相手のいない女性に矢を撃ち込み恋の仲介をする。 ■字幕なし ■切り返し 舞踏会に入ってゆく者たちとそれを望遠鏡で見ているキューピッドとのあいだは、2ショット内側から切り返されている。主観ショット。望遠鏡アイリス。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
2-0-0-なし 切り返し 望遠鏡アイリスの主観ショット |
|
| 1908 | Le Rêve d'un fumeur d'opium 阿片中毒者の夢 仏 スターフィルム (1908.3アメリカ) |
ジョルジュ・メリエス(Georges Méliès) | 75 48 4 5 阿片中毒者が夢を見て人間の顔をした月にビールを飲まれてしまい現れた月の精を口説こうとするが消えてしまう。 ■字幕なし ■書き割り 窓の外 ■特撮 ストップトリックほか ■正面からのロングショット ■煙 阿片 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 特撮 |
|
| 1908 | The boy detective 少年探偵 米 バイオグラフ 3.11 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. 撮影G・W・ビッツァー Gottfried Wilhelm Bitzer |
ラストシーンははっきり見ている。 | 27 135 15
6.40秒 街で怪しい二人組の男が美しい女性をつけてゆくのを見た新聞売りの少年は友人(ロバート・ハーロン)の助けを借りて2人組が女性の友人をおびき出そうとしていることを知ってその女性の家まで駆けて行きみずから女装して囮となって2人組の差し向けた馬車に乗る。 ■字幕なし ■尾行すること ■「追っかけ」 なし 追跡運動だが「追っかけ」は撮られていない。 ■1人で走ること 少年は「追っかけ」ではなく1人で走っている。 ■障害物競走 少年が走っているとき途中で通行人にぶつかる。 ■ラストシーンだけ異質のショットで少年のバスト・ショット ■斜めの構図 ■煙 たばこ ラストシーンの少年のウエスト・ショットで。 ■職業運動 ■キャメラの横を通り過ぎる 6ショット |
0-0-1(メモ)-なし 常識的因果関係 尾行すること 1人で走ること ラストシーンだけ異質のショットで少年のバスト・ショット |
| 1908 |
HER FIRST ADVENTURE |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. 主演D・W・グリフィス D.W. Griffith |
21 168 14 5 ちょっと目を離したすきに娘は通りで街頭オルガンを弾いて踊っているジプシーたちについて行ってしまい娘がいないことに気づいた父親(D・W・グリフィス)たちは飼い犬を放し娘を探して走る。 →D・W・グリフィスの監督デビュー作「ドリーの冒険(The Adventures of Dollie)」(1908.7.18)へとつながっている。 ■字幕なし ■「追っかけ」 2ショット ■平行モンタージュ あり。街頭で一緒に踊る娘→娘がいないことに気づいて犬を放ち娘を探しに出る家族たち→ジプシーたちについてゆく娘→追いかける犬とその犬を追いかけてゆく家族と警官たち→ジプシーたちと踊っている娘→追いかける犬とその犬を追いかけてゆく家族と警官たち→→線路の脇から丘を登って逃げる娘と娘を捕まえるジプシーたち(ここで初めて誘拐が発生している。それまでは娘が自分でついて行っている)→追いかける犬とその犬を追いかけてゆく家族と警官たち(ここまでが平行モンタージュ)→ジプシーの女に怒られながら一本道を歩いてくる娘と彼らを追いかける犬とその犬を追いかけてゆく家族と警官たち(ここで初めて「追っかけ」が成立)→泣きながらジプシーたちについてゆく娘と追いかける犬とその犬を追いかけてゆく家族と警官たち(2回目の「追っかけ」が成立)→ジプシーたちが逮捕され両親が娘を抱きしめる。 ★マカッチョンの平行モンタージュの「起源」 ■クローズアップ 犬がラストシーンだけ異質のショットで。 ■キャメラの横を通り過ぎる 13ショット |
0-0-1(犬)-あり 「追っかけ」 平行モンタージュ クローズアップ→ラストシーンだけ異質のショット D・W・グリフィス |
|
| 1908 | Caught by Wireless 無線でキャッチ 米 バイオグラフ 3.21 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. 撮影G・W・ビッツァー Gottfried Wilhelm Bitzer 主演D・W・グリフィス D.W. Griffith |
58 62 13 12.40秒 家賃の払えない妻(おそらくクレア・マクドウエル)に言い寄っている賃貸人(エドワード・ディロン)を殴ってしまった夫(D・W・グリフィス)は官憲の手を逃れて父母の実家に隠れ父親は息子の家に行って嫁に身支度をさせて逃亡する息子との最後の別れをさせる。その後、家族を残してアイルランドからアメリカへ逃亡した夫に呼ばれた妻は子供たちを連れてアメリカ行きの船に乗り、ちょうど鉢合わせになった賃貸人が強盗殺人の罪で逃亡しているという電報を見てニューヨークに通報しアメリカへ付いたところで賃貸人は警官になっていた夫に逮捕される。 ★妻役は見たところクレア・マクドウエルかも知れない。 ■字幕なし ■身支度をすること グリフィスの父親が嫁の家まで行き息子がアメリカへ逃亡するので支度をしなさい、と嫁に言うと嫁は娘に服を着せ帽子をかぶらせ、エプロン姿のまま赤ん坊を抱き上げると義父が彼女にショールを羽織らせ急いで家を出て行く。うっすらと靄のかかった森にたどり着きそこに隠れていた夫と抱擁を交わすと夫は父親に急き立てられるように去ってゆき、妻は涙をふいたハンカチを振りながら夫を見送り続けている。義父がやって来て急いでするあの身支度は夫と共に逃げるためではなく、夫をただ見送るためだけになされていた身支度であることがここでわかる。せわしない身支度と森の中でのせわしない別れのシーンはせわしないからこそ発露する人間の誠実さがエモーションとなって画面に刻まれている。マカッチョンの病気があと数年ずれていればD・W・グリフィスの運命は違ったものになっていたかも知れない。。 ■エモーション 「追っかけ」の時代からエモーションの時代へ。 ■天井の梁が見える ■揺り椅子 妻は揺り椅子に座っている ■気づかないことにする グリフィスはテーブルで酒を飲んでいる警官たちの後ろのドアから出て来て左のドアから出て行く。飲んでいるとはいえ警官の視野は限りなく狭い。 ■エプロン 妻はエプロンに顔を埋めて泣いている ■風に飛ぶ 電報の紙がひらりと宙を舞い子供たちの足元へ落ちている。 ■照明 電信のライトが点滅している。 ■煙 金庫の爆発。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし 身支度をすること 気づかないことにする エモーション 無線 天井の梁 揺り椅子 |
|
| 1908 | Le médecin du château 城の医者 仏 パテ 3.28 |
不明 | 12 300 30 6 2人組の強盗は医者を偽の急病の手紙で城におびき出しその隙に医者の屋敷を襲う。 ■D・W・グリフィス「LONELY VILLA(淋しい別荘)」(1909.6.5)と同じ物語構造。そこにはクロス・カッティングがあるがこちらにはない。しかし夫を偽の手紙で呼び出すこと、屋敷を出て行く夫の車を強盗団が身をかがめて見ていること、二間続きの部屋において机や椅子でドアを塞ぐこと、妻が夫に電話をかけて助けを求めること、など、基本的な物語構造は酷似している。またこの時期未だ切り返しの概念が意識されていなかったグリフィスが切り返し①と同じ状況で切り返しを撮っていることも詳細に模倣していることの証左となる。 ■字幕あり 2箇所。 ■「追っかけ」 なし ●切り返し ①走り去った医者の車とそれを見ていた2人組とのあいだは、同一画面に収められたあと1ショット内側から切り返されそのまま終わっている。同一画面のあと走り去る車のショットが撮られているがこれは移動行為なので切り返しではない。そこから走り去る車を見ていた強盗たちへとショットが転換されて初めて切り返しが成立する。 ▲平行モンタージュ あり。屋敷で襲われている妻たちと城の医者とがスムーズに平行モンタージュされている。しかしクロス・カッティングはなし。夫が救出に向かい始めてから1ショットも屋敷とクロスされていない。「淋しい別荘)」ではクロス・カッティングが撮られている。 ★巻き込まれ運動の活劇が「追っかけ」から平行モンタージュ、クロス・カッティングへと移行してゆく過程にある。 ■バスト・ショット 電話で話しているいる夫婦がどちらもバスト・ショットで撮られている。 ■引く ↑の夫のバスト・ショットからキャメラが引かれている。 ■立て籠もること 屋敷の妻たちは椅子やテーブルでドアを塞いで立て籠もっている。 ■煙 車の砂埃 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
1-0-1(手紙)-あり 遠距離からの救出劇 平行モンタージュ 切り返し バスト・ショット 引く 立て籠もること |
|
| 1908 | Vive la vie de garçon 独身生活万歳 仏パテ (1908.4) (英語題Troubles of a Grass Widower) 2.29(アメリカ) |
マックス・ランデー Max Linder 監督デビューは1908年 |
ちらちら | 時系列。妻が家を出て行ったので喜んだものの家事ができずに家中めちゃくちゃになるスラップスティックコメディ。 ■寄る→引く 立ったり座ったりする典型的な動作ではないが動きの過程でカッティングしている。 ■スラップスティックコメディとは道具の使い方が分からない、家事のやり方がわからないといった機能不全の世界でありそのために『妻が出て行く』というマクガフィンが配置される。 |
0-0-0-なし 寄る2箇所、引く1箇所 カッティング・イン・アクション |
| 1908 |
100 Reward |
ジェームス・ウィリアムソン James A. Williamson |
ちらちら | 33 111 12
6.30秒 妻と小さな子供と暮らしている夫は食べる物もなく犬と散歩に出たところへ通りすがりの紳士から犬を譲ってくれないかと頼まれ一度は譲ることにしたものの思い留まると、その犬が排水管の中から盗品を見つけて持ち主に返し警官と共に現場で張り込んでいたところにやって来た泥棒を捕まえ懸賞金をもらう。 ■犬 よく訓練された演技をする ■鏡 ■煙 銃 ■書き割り 家の窓の外が ■クローズアップ 貼り紙 ■寄る・引く 貼り紙に寄ってから引く。現実にはそこに存在していない手紙類の挿入とは違って現実に貼られている貼り紙なので、寄る。引く、が成立する。 |
0-0-1(貼り紙)-なし 犬 寄る・引く 懸賞金 |
| 1908 | The Dog Outwits the Kidnapper 犬が誘拐犯を出し抜く 英 ヘップワースマニファクチャリングカンパニー (1908.4) |
ルーウィン・フィッツハモン Lewin Fitzhamon |
23 158 18
6.50秒 車で誘拐された少女をその飼い犬が追いかけ誘拐犯が目を離した隙に犬が車を運転して帰って来る。ヘップワースと共同監督の「Rescued by Rover(ローバーに救われる) (1905.8.19) の続編といったところ。 ■字幕なし ●切り返し 車に子供を乗せる誘拐犯と屋敷から出て来て車を追いかける犬とのあいだは、2ショット目に同一画面に収められるまで1ショット内側から切り返されている。 ■犬が運転する ■「追っかけ」 なし。車を犬が追跡する運動は4ショット撮られているがすべてショット内モンタージュとは逆の方向で撮られている。こういったところに「追っかけ」の衰退を見ることもできる。 ■引く 序盤、ソファーの上の犬と少女のカットから引かれている。実際には別のショット。 ■煙 車の土煙 ■キャメラの横を通り過ぎる 8ショット |
1-0-0-なし 切り返し 逆ショット内モンタージュ。 |
|
| 1908 | The Sculptor's Nightmare 彫刻家の悪夢 米 バイオグラフ 5.6 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. 撮影G・W・ビッツァー |
68 53 8 9 ある政治クラブに飾られているルーズベルトの彫像の代わりを誰にするかで会員たちが喧嘩になりみんなで彫刻家の元へ押しかけ各々希望する人物のプレートと賄賂を渡し彫刻家はその金でモデルの女と酒を飲みに行くと妻がやって来て乱闘となって警官に捕まり収監された独房で彫像の夢を見る。 ★会員の中にはD・W・グリフィス、マック・セネット、エドワード・ディロン、ハリー・ソルター、アンソニー・オサリバンなどが出演している。この年マカッチョンは映画界から姿を消し彼らがそのまま「グリフィス組」となってD・W・グリフィス作品へと引き継がれることになる。 ★ここでも最後はテディベアとルーズベルトとなっている→「Terrible Teddy, the Grizzly King (恐ろしいテディ、グリズリーの王)」(1901.2.23)「THE TEDDY BEARS(テディ・ベア)」(1907.3.2) ■字幕なし ■寄る・引く 原初的寄る・引く。 ■ストップモーションアニメ、ストップトリック ■スラップスティックコメディ 椅子、傘は人を殴るため ■煙 たばこ ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 原初的寄る・引く ストップモーションアニメ スラップスティックコメディ |
|
| 1908 | WHEN KNIGHTS WERE BOLD 騎士たちが勇敢だった頃 米 バイオグラフ 5.20 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. 脚本D・W・グリフィス |
136 26 5 11.20秒 一人の女(リンダ・アーヴィドソン)を2人の男が奪い合い決闘になる。物語はよくわからない。 ■字幕なし ■マカッチョンの題材ではないのか乗り切れていない。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし | |
| 1908 | La légende du fantôme 幽霊の伝説 仏 パテ 5.23アメリカ) |
セグンド・デ・チョモン(Segundo de Chomón) | 22 167 38 13.40秒 ■字幕なし ミュージカルという感じで物語はよくわからない。おそらく井戸の亡霊のために女が聖水みたいなものを悪魔たちから奪いそれを亡霊が飲んで王子に戻る、といった物語。。 ■寄る 4回 引く 3回 カッティング・イン・アクション気味に寄っている。 ■特撮 ストップトリック ■書き割り ■煙 炎、花火、水しぶき ■キャメラの横を通り過ぎる 10ショット |
0-0-0-なし 寄る・引く カッティング・イン・アクション |
|
| 1908 | Romeo and Julie ロミオとジュリエット 米ヴァイタグラフ 6.6 |
ジェームズ・スチュアート・ブラックトン J. Stuart Blackton フローレンス・ロレンスは撮影中に俳優(後に監督)のハリー・ソルターと出会い結婚。この年(1908年)ヴァイタグラフからバイオグラフへ移籍しグリフィスの短編に数多く出演する。 |
ポール・パンツァー(ロミオ)とフローレンス・ロレンス(ジュリエット)。 ■寄る 2人がバルコニーでキスをするときに寄っている。カッティング・イン・アクションではない。 ▲平行モンタージュ あり。ロミオに手紙が届いていないことを知り駆けつける神父と遺体安置所の2人とのあいだが何度かクロス・カッティング的にカットバックされている。 ■クローズアップ 手紙。 ■斜めの構図 中も外も基本的に斜めの構図。 ■人物に近い グリフィス1908、9年頃よりも人物にキャメラが寄っている。 ■パンフォーカス ドアを開けると外で風に揺れる木々がパンフォーカスで映っている。 ■ナイフを逆手に握っている ジュリエットが自殺する時。 |
0-0-1(手紙)-あり。 寄る、あり。 パンフォーカス 接近 |
|
| 1908 | INVISIBLE FLUID 見えない液体 米 バイオグラフ 6.16 |
ウォレス・マカッチョン・シニア(Wallace McCutcheon Sr.) | 57 63 10 9.30秒 見えなくする液体を手に入れた配達員の少年(エドワード・ディロン)が道々人や物を消していたずらしみんなに追いかけられ捕まるがみずからを消して逃亡する。D・W・グリフィスも出演しているらしい。 ■字幕 なし ■「追っかけ」 2ショット。終盤になってお約束のように「追っかけ」が始まるが捕まった少年は消えてしまう。 ■消える液体によって被害者たちには犯人が少年とはわからず、少年は追かけられないことが前提になっている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショット |
0-0-0-なし 「追っかけ」2ショット 追かけられないこと |
|
| 1908 | OVER THE HILL TO THE POORHOUSE 丘を越えて貧民院へ 米 バイオグラフ 6.26 |
スタナー・E・V・テイラー Stanner E.V. Taylor 脚本家、監督、プロデューサー。D・W・グリフィス監督の初期作品の脚本を多く手がけ1908年から1926年までに100本以上の映画に関係する。 マリオン・レナード(Marion Leonard)と結婚している。 脚本D・W・グリフィス。バイオグラフに採用されたグリフィスは脚本家の主任になる。 |
120 30 6 12 子供たちのために尽くしてきた老婆(フローレンス・アウアー)が子供たちに疎まれて貧民院へ送られるが兄弟たちからバカにされていた子供のひとり(エドワード・ディロン)が母親を救い出す。カールトンの詩集『Farm Ballads』から。 ■字幕なし ■書き割り 背景の街 ■分離 母親が家から出て行くときバッグに入れた衣類にすがりついている。子供たちか夫のものだろうか。 ■父親の不在 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット。微妙だが。 |
0-0-0-なし 父親の不在 分離 |
|
| 1908 | AT THE FRENCH BALl フランスの舞踏会で 米 バイオグラフ 6.30 |
ウォレス・マカッチョン・シニア。Wallace McCutcheon Sr.。 監督は息子のウォレス・マカッチョン・ジュニアという説もあり。 D・W・グリフィスとその妻、リンダ・アーヴィドソンが共演。 |
80 45 9 12 夫(D・W・グリフィス)と妻はそれぞれに内緒で仮面舞踏会に行きお互いそうとは知らずに意気投合するもののしばらくすると夫人の落とした扇を拾おうとした夫の仮面が落ちて夫の正体が夫人にばれ、夫人もまた暑くてマスクを外して扇であおいでいるところを夫に見られて正体がばれ、お互い自分の正体がばれていることを知らないまま相手をからかってやろうと、夫は友人(エドワード・ディロン)と入れ替わり、妻は黒人のメイド(リンダ・アーヴィドソン)と入れ替わって再び舞踏会へ行く。ロバート・ハーロン(ホテルのボーイ)。 ★妻がリンダ・アーヴィドソンとなっている資料が多いが彼女は黒人メイド役のように見える。 ■字幕なし ■ウエスト・ショット 揺れる電車の中で2人ウエスト・ショットが1ショット、一人のウエスト・ショットが2ショット撮られている。 ■画面分割 一つの場所で撮っているのかもしれない。微妙。 ■気づかないことにする ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 仮面舞踏会 ウエスト・ショット 画面分割 |
|
| 1908 | At the Crossroads of Life 人生の岐路に立つ 米 バイオグラフ 7.3 |
ウォレス・マカッチョン・ジュニア Wallace McCutcheon Jr. ★マリオン・レナード(Marion Leonard)の映画デビュー作品。レナードはグリフィスの短編に数多く出演している。 |
ちらちら | 32 113 17 9 1シーン1ショット、時系列。演劇を志して父親から勘当された娘と父親との和解。メロドラマ。 ■隣接する部屋の壁を無化して同一画面に収めている。 ■数年後、という時の経過在り。 ■クローズアップ 手紙であり。 ■D・W・グリフィスが求婚者の役で出演。 |
0-0-1-なし |
| 1908 | Get Me
A Step-Ladder 脚立を持ってきて 米 ヴァイタグラフ 7.11 |
不明 | 18 203 9 2.40秒 壁の高いところに絵を描けようとして宙づりになった夫を助けようとした妻が脚立を持ってこようとする ■字幕なし ■スラップスティックコメディ 絵を壁に掛けることをマクガフィンとしながら絵を壁に掛ける→脚立を持ってくる、という非(?)常識的因果関係によって起動するスラップスティックコメディ。目的は脚立を持ってくる過程で引き起こされるドタバタなので夫は落下し脚立は役に立たない。D・W・グリフィス「The Curtain Pole(カーテンポール)」(1908/1909.2.13)と良く似た強いマクガフィンによるスラップスティックコメディの構造。 ▲平行モンタージュ 部屋の中同士で ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-あり スラップスティックコメディ 強いマクガフィン |
|
| 1908 | Les Malheurs d'un photographe キャメラマンの不運 仏 スターフィルム 8 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
90
40 2 3 時系列。1シーン1ショット |
0-0-0-なし | |
| 1908 | Les Patineur スケーター 仏 スターフィルム (1908.8 アメリカ) |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
70 51 6 7 ローラースケートのショーを見た者たちがスケート靴を買って滑って転んで家の中をめちゃくちゃにして警察に連行され押収されたスケート靴を警官たちが履いたところ表で強盗事件が起きるが警官は滑って転んで強盗たちにあざ笑われる。 ■字幕なし ■スラップスティックコメディ。警官たちがスケート靴を履いた時点で何が起こるかわかるばかばかしさ。 ■書き割り あり。ロケーションなし。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ |
|
| 1908 | fantasmagorie 幻想 仏 ゴーモン 8.17 |
エミール・コール Émile Cohl 1908年脚本家としてゴーモンに雇われジェームズ・スチュアート・ブラックトンの「The Haunted Hotel(お化けホテル) (1907.2.23) に触発されたゴーモンからその謎を解くよう命じられる。 |
90 40 1 90秒 世界初の手書きの本格的なアニメーションと言われている。 黒板に手によって描かれたピエロが動き出す。 ■手のクローズアップ 黒板(のような背景)に描かれる手が撮られている→ジェームズ・スチュアート・ブラックトン「Humorous Phases of Funny Faces(おかしな顔のユーモラスな段階＝愉快な百面相)」(1906.4.6)。 ■最初に紳士に変身したピエロが映画館の前の席の女の大きな帽子の羽根をむしり取るシーンが撮られている→グリフィス「これらのいやな帽子(Those Awful Hats)」(1909.1.23) |
0-0-0-なし 世界初の手書きの本格的アニメーション |
|
| 1908 | Une dame vraiment bien とっても素敵な女性 仏ゴーモン 10.8 |
ルイ・フイヤード Louis Feuillade |
18
200 10 3 1シーン1ショット、時系列。傘をさして道行く美人(レニー・カール)に見とれた通行人の男たちのリアクションが惹き起こすスラップスティックコメディ。 ■字幕なし ■1シーン1ショットが優雅に撮られたフランスコメディ。通行人を見ただけで何が起こるか分かってしまう。 ■ジャック・タチを見ているようなサイレントフィルム。 ■「追っかけ」 なし ■スラップスティックコメディ ホースで放水するシーンはすべて不可抗力によって男の顔に水かかかるようにしている。→「チャップリンの寄席見物(A NIGHT IN THE SHOW)」(1915.11.20)。スラップスティックコメディは不可抗力が基本。 ■斜めの構図 路地が ■追いかけない 男たちは見とれるだけで追いかけたりはしない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 9ショット |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ 不可抗力 追いかけない |
|
| 1908 |
L’Arlésienne |
アルバート・カペラーニ(Albert Capellani) | 19 187 55
17.40秒 フレデリックは闘牛場で美しいアルルの女と出会い恋に落ちるが二人にはそれぞれ恋人がいた。フレデリックは彼女を家に連れて行き両親に合わせるが嫉妬したアルルの女の昔の恋人が彼女が以前自分に送ったラブレターをフレデリックに見せアルルの女もそれを認めて問い詰めるフレデリックをよそに毅然とした態度で出て行く。アルルの女は昔の恋人の元へ帰り彼女を忘れられないフレデリックは女の幻影を追って窓から落下する。 ■原作は1872年の戯曲「牡羊座の少女」。フランスのパテ・フレール社が提唱した「フィルム・ダール（芸術映画）」運動の初期の重要作とのこと。 ■字幕あり 10箇所。 ■落とすこと ■パン ゆっくりとキャメラが右へパンして屋上から街並みの全貌を移す ■照明 風に揺れる木の葉の影が壁、地面に。木の葉が逆光で揺れている。ラストシーンも木々が風に揺れている。 ■オーヴァー・ラップ二重写し。ストップトリック。 ■同じ場所は同じ構図で撮られている フレデリックがアルルの女と戯れた場所がもう一度、女を失った後に撮られている。これもまたD・W・グリフィス的細部。 ■煙 たばこ ■キャメラの横を通り過ぎる 10ショット。 |
0-0-0-なし フィルム・ダール 落とすこと パン 照明 同じ場所は同じ構図で撮られている。 D・W・グリフィス的 |
|
| 1908 | L'Homme aux gants blancs 白い男たち 仏 パテ 11.1 |
アルバート・カペラーニ(Albert Capellani) | 31 115 32
16.40秒 カフェで知り合った女の家に招かれた若い男(アンリ・デフォンテーヌ)が女が席を外しているあいだに宝石を盗んで逃げるがそこで落とした白い手袋を拾った浮浪者がその白手袋を付けて女の家に侵入し女に発見されて女を殺し白手袋を現場に脱ぎ捨てて逃走し若い男はその白手袋が証拠となって逮捕される。 ■字幕あり 7箇所。あとから挿入されたのかもしれない ■寄る・引く 女が裁縫するとき。画質は同じなので近代的寄りに近い ■鏡 ■画面分割 ボーイが電話しているとき ■気づかないことにする ■書き割り ■煙 たばこ ■FIN あり ■間違った男が逮捕されたまま映画は終わっている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット。 |
0-0-0-なし 画面分割 寄る・引く・近代的寄り FIN |
|
| 1908 | La Mort du duc de Guiseギース公の暗殺 仏 ル・フィルム・ダール(芸術映画) 11.17 |
共同監督 アンドレ・カルメット André Calmettes シャルル・ル・バルジー Charles Le Bargy |
ちらちら | 43 85 24 17 16世紀末のフランス、ヘンリー3世(シャルル・ル・バルジ)はライバルのギース公爵(アルバート・ランバート)を城に呼び出し暗殺する。 ■フィルム・ダール(芸術映画) 宗教戦争を背景にした勢力争いをテーマにしたこの作品はインテリたちによって映画の価値をメリエス的見せ物から芸術へと進化させた画期的作品とみなされ、以降、歴史的に有名な主題に基づいて作られた演劇的な芸術性をもつ映画は製作会社の名前を取って「フィルム・ダール」と名付けられ1914年頃まで流行する。アンリ3世を演じたシャルル・ル・バルジは映画に初めて「演技」の概念を持ち込んで王の心理を表現する(演技の起源)。パテはこの作品の興行権を買い取りフィルム・ダール社製作の映画の独占上映権を得る。(以上中条省平「フランス映画史の誘惑」42頁以下)。 ■演技 大袈裟、演劇風。 ■目を開けて死ぬ ギース公が。 ■逆手と順手 暗殺者たちはある者はナイフを逆手に、またある者はナイフを順手に握っている。 |
0-0-0-なし フィルム・ダール 演技の起源 |
| 1908 | Gli ultimi giorni di Pompei ポンペイ最後の日 伊 アンプロジオフィルム(1908.12) |
共同監督作品 アルトゥーロ・アンブロジオ Arturo Ambrosioイタリアの映画プロデューサー。 1904年映画を撮り始め1906年アンプロジオフィルム設立。 ルイジ・マッジ Luigi Maggi1906年アルトゥーロ・アンブロジオと出会いアンプロジオフィルムに雇われ俳優、監督、脚本を担当する。 |
28 127 35 16.30秒 エジプトの大祭司アルバセスはグラウコス(ウンベルト・モッツァート)の恋人ジョーネ(ミラ・プリンシピ)を手に入れようと機会を伺っていた。ある日、主人に虐待されているところをグラウコスに買われて助けられた盲目の女奴隷ニディア(リディア・デ・ロベルティ)は彼に恋してしまい、それを知った大祭司はグラウコスを彼女に恋するようにさせる薬を調達しニディアはそれをグラウコスに飲ませるがそれに気づいたジューネの兄(ルイジ・マッジ)に悪事をばらすと脅かされた大祭司は彼を殺してその罪をグラスコウになすりつけ彼は投獄される。そこへ火山が爆発して大祭司は死にニディアはグラスコスとジューネを助けて逃がした後、海の中へ入ってゆく。 ■イタリア史実映画を流行させた起源とも言われている。 ■ショット内モンタージュ 薬を飲んだグラウコスがキャメラの前までふらふら歩いて来る ■ナイフを逆手に握っている アルバセスが |
0-0-0-なし イタリア史実映画の起源 |
|
| 1908 | L'Assommoir 居酒屋 仏 パテ12.21 |
アルバート・カペラーニ Albert Capellani |
ちらちら | 34 105 63 36分 フランス初の長編映画と言われているが30分を超えるアリス・ガイ「La Vie du Christ(キリストの生涯)」(1906.1)等があり起源はさらに遡りそうだ。 エミール・ゾラ「居酒屋」の映画化→フェルディナンド・ゼッカ「Les Victimes de l'alcoolisme(アルコールとその被害者)」(1902)、D・W・グリフィス「THE DRUNKER‘S REFORMATION(酔っぱらいの改心)」(1909)などもある。 洗濯女(ウジェニー・ナウ)は恋人(ジャック・グレティラ)と逢引きをしていた同僚の女(キャサリン・フォントニー)と職場で取っ組み合いの大喧嘩したあげくに恋人を彼女に奪われ、その後、身近な男(アレクサンドル・アルキリエール)と結婚するが昔のことを恨みに思ったあの女とその男(昔の恋人)に夫をアルコールとギャンブルの世界に引きずり込まれ矯正施設から出て来た夫は女のすり替えたブランデーを飲み死に至る。 ▲平行モンタージュ ①序盤、洗濯に行く女と家を出て行こうとする男とが、女→男→女と平行モンタージュされている。 ■演技 自然風 ■投げること 食卓でパンをテーブルのみんなに投げ渡す。 ■エプロン この時代の女たちはよそ行きでない限りほとんどエプロンをして「白(しろ)」を出している。 ■女性が細い 特にライバルの女(キャサリン・フォントニー)の腰回りは細い。 ■すべてフルショット |
0-0-1(手紙)-あり フランス初の長編映画 平行モンタージュ |
| 1908 | THE BANK ROBBERY 銀行強盗 米 オクラホマ自然ミュートシーン・カンパニー 12.28 |
ウィリアム・ティルグマン | 115 31 13 25(実際はもう少し早い) 本物の保安官、本物の強盗が演じたドキュメンタリータッチの銀行強盗。強盗団には若い女もいる。逃走した強盗団を保安官たちが捕まえ街に連行する。 ■字幕なし ■煙 たばこ、銃、土煙、水しぶき、波紋 ■馬で小川を横切る ■「追っかけ」 1ショット。歩いている馬(常歩)が小川を横切る。「追っかけ」はその後の西部劇で日常的に見ることのできる「馬で小川を横切る」という常識的因果関係の運動へと解消されている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 9ショット |
追っかけ常歩(なみあし) ドキュメンタリータッチの銀行強盗 |
|
| 1909 | La fée des grèves 砂浜の妖精 仏 ゴーモン 不明 |
ルイ・フイヤード Louis Feuillade |
20
180 22 7.20秒 とある国の王子は友人と小舟を漕ぎ出したところ現れた妖精を捕まえて城に帰り恋に落ちた2人が結婚しようとした当日、気分の悪くなった妖精は王子に別れを告げて砂浜から海へ入ってゆくが王子は妖精と共に海深い宮廷にたどり着き海の王子となる。 ■オーヴァー・ラップ |
0-0-0-なし | |
| 1909 | La femme doit suivre son mari 女は夫に従わなければならない 仏 ゴーモン 不明 |
不明 | 21 168 14 5 どたばたスラップスティックコメディ 女は夫に従わなければならい、、妻は警官の夫が夜の任務へ向かった時、みずからも夫に従いパトロールへ向かう。夫の言うことを聞かない夜店の主人を蹴り飛ばして屋台をどかし、夫を襲った暴漢たちを叩きつぶし、煙突の中に逃げた泥棒を追いかけて真っ黒になり泥棒と間違われて逮捕される。 ■字幕あり 3箇所 ■切り返し 泥棒の入ったアパートの部屋の中とそれを外で聞いている妻とのあいだは、1ショット内側から切り返されている。原初的音声空間の切り返し。 ■アメリカの夜 夜、2人の警官が強盗に襲われるシーン。 ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット |
1(原)-0-0-なし スラップスティックコメディ 原初的音声空間の切り返し アメリカの夜 Fin |
|
| 1909 | Le papillon fantastique幻想的な蝶 仏 スターフィルム 不明 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
110 33 1 1.50秒 魔術師(ジョルジュ・メリエス)が女の蝶を出現させたあと出現させた星の女がクモに変化して襲われる。 ■字幕なし ■ストップトリック ■ロングショットの1シーン1ショット ■煙 銃 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし | |
| 1909 | Le locataire diabolique 悪魔の住人 仏 1.1 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
60 60 6 6 1シーン1ショット、時系列。改装したてのホテルの部屋にやって来た男が魔法のカバンの中から家具を出して調度品をそろえる。 ■出現と消失、ストップモーションアニメ。 |
0-0-0-なし ストップモーションアニメ |
|
| 1909 | The Haunted Lounge お化けの出る部屋 米 エッサネイ社 1.6 |
ブロンコビリー・アンダーソン Broncho Billy' Anderson |
25 144 12 5 警官に追われている浮浪者がベッドの中に隠れて中から突くとお化けが出たと怖がられる。 ■字幕なし ■追っかけ 3ショット。1ショットは警官が浮浪者を追いかけ、2ショットはベッドが人を追いかけている。そこでは延々と追いかけてゆく「追っかけ」ではなくむしろトリックが目的として撮られている。 ■椅子が逆さに乗せられている。 ■電気を消す ■ストップトリック ■巻き込まれ運動 被害者たちが。 ■スラップスティックコメディ 意志的。 ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット |
0-0-0-なし 追っかけ ストップトリック 巻き込まれ運動 スラップスティックコメディ |
|
| 1909 | The Neighbor's Kids 近所の子供たち 米 エッサネイ社 1.6 |
ブロンコビリー・アンダーソン Broncho Billy' Anderson |
27 133 17 7.40秒 近所の女の子たちが家の中でいたずらをし続ける。 ■字幕なし ■故意のいたずら スラップスティックコメディだが騒動が故意によって引き起こされている。 ■気づかないことにする、という力がいかに強かったかを露呈させている。この子供たちのいたずらは大人たちが「気づかないことにする」ことなくして決して成り立つことはない。気づかないのだから逃げることも追いかけられることもない。 ■寄る・引く 眠っている父親にいかがわしい新聞を持たせるシーンで寄る・引く、が、ラストシーンでは寄り。→ラストシーンだけ異質のショット ■鏡 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 寄る・引く ラストシーンで寄り 気づかないことにする 追かけられない ラストシーンだけ異質のショット 故意のいたずら |
|
| 1909 | Colpo di Luna 月の一撃 仏 ゴーモン (1909.3) |
共同監督 |
15 235 17
4.20秒 恋人と喧嘩したペドロは窓から身を投げようとしたところを飛行物体に宇宙へさらわれ月を攻撃した報復に突き落とされて恋人のもとへ落下し和解する。 ■字幕あり 6箇所 ■切り返し 2ショット。望遠鏡で怪我をした月を見る。 ■煙 たばこ、銃、星 ■特撮 ■キャメラの横を通り過ぎる |
2-0-1(月)-なし | |
| 1909 | THE BOY AND THE CONVICT少年と囚人 英 ウィリアムソン・キネマトグラフ・カンパニー 5月 |
デビッド・エイロット(David Aylott)。ロンドン生まれの俳優兼脚本家、監督。1906年から30年まで345本の映画を撮る。 | 29 125 25 12 鍛冶屋の息子は脱走犯(デビッド・エイロット)を匿い脱走犯はその後成功して裕福になり大きくなった少年に遺産を残し自分の娘と結婚させようとする。 ■原作ディケンズ「大いなる遺産」 ■字幕あり 10箇所。 ■書き割り あり ■評 原作に寄りかかり映画的細部が欠けている。 |
0-0-1(手紙)-なし ディケンズ原作 |
|
| 1909 |
Oliver Twist |
ジェームズ・スチュアート・ブラックトン(J. Stuart Blackton) | 24 149 34 13.40秒 老人ホームで母親に死なれたオリバーは入れられた孤児院で食事のおかわりを求めて罰を受けて脱走したところを盗賊団に拾われ裕福な紳士からスリを働いたところを逃げ遅れて捕まって紳士の養子となるが盗賊団の女ナンシーとビルに見つかり連れ戻される。そして紳士の家に盗みに入るが見つかり再び紳士の世話になりナンシーはオリバーを助けてビルに殺されるがビルはナンシーの亡霊におののく。 ■字幕 あり ■平行モンタージュ 2回 ■オーヴァー・ラップ二重写し 亡霊が ■照明 暗い部屋がローソクを点けて明るくなる。別光源。 ■人間運動 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット。 ■外部の物語をなぞっている。 |
0-0-0-あり 照明 オーヴァー・ラップ二重写し |
|
| 1909 | Mr. Flip ミスター・フリップ 米 エッサネイ社 5.12 |
ブロンコビリー・アンダーソン Broncho Billy' Anderson |
ちらちら | 28 131 8 3.40秒 行く先々で女性にちょっかいを出す男(ベン・ターピン)がその都度反撃を食らう。 ■字幕なし ■映画初のパイ投げ(起源 パイ投げではなくここでは顔への押し当て)と言われているが実際はもっと遡るとのこと。 ★クローズアップ 椅子にハサミを突き立てるクローズアップあり。別の場所で撮られているので原初的寄る・引くであり近代的寄りではない。 ■スラップスティックコメディだがすべて意志的なちょっかいから始まっている。ブロンコビリー・アンダーソンには「His First Ride (初めての自転車)」(1907.3.29) 、「The Neighbor's Kids (近所の子供たち)(1909.1.6)のような意志的なスラップスティックコメディが多い。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1-なし 原初的寄る・引く パイ投げの起源＝スラップスティックコメディ意志 クローズアップ |
| 1909 | The Girl Spy 女スパイ 米 カレム社 5.21 |
シドニー・オルコット(Sidney Olcott) | 22 165 22 8 南北戦争当時、南軍のレジスタンスの娘(ジーン・ゴーンティア)が北軍の情報を自軍まで送り届ける。 ★この作品は同じ主人公で続編が幾つも撮られている第一作。連続物として撮られているのかは不明だが見事な活劇が撮られている。 ■字幕あり 6箇所 ■平行モンタージュ 通信傍受は時系列なので平行モンタージュではない ■煙 銃、馬の土煙 ■「追っかけ」 5ショット。馬によるシリアスな「追っかけ」。特に3ショット目では娘の着替えることが持続とした1ショットで撮られることでダイナミックさを増している。1ショットの「追っかけ」の時間を短くしてぎりぎりサスペンスを実現している。 ■障害物競走 馬で走って小川を渡る。滑稽さはない。 ■活劇 「追っかけ」、咄嗟の変装と着替え、銃撃戦、 ■職業運動 手慣れた職業運動による活劇。 ■キャメラの横を通り過ぎる 6ショット。 |
0-0-0-なし 「追っかけ」5ショット。 障害物競走 活劇 職業運動 連続もの |
|
| 1909 | Napoleon ナポレオン 仏 パテ 5.27デンマーク |
不明 | 36 100 25 15 ナポレオンの生涯。 ■字幕あり。12箇所 ■ナポレオンはみんなが知っているという外部へ寄りかかっている。 ■煙 銃、水しぶき、大砲 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 伝記 |
|
| 1909 | TWO NAUGHTY BOYS 2人のいたずら少年 英 ウィリアムソン・キネマトグラフ・カンパニー 7月 |
デビッド・エイロット(David Aylott)。 | 17 216 18 5 スラップスティックコメディ 2人の子供たちのいたずらが母親を巻き込んでの放水合戦を惹き起こす。 ■字幕 なし ●切り返し 塀を隔ててボール遊びをしている子供たちへと切り返されているが偶然の切り返しに近い。 ■スラップスティックコメディ ホースは人の顔に水をかけるため ■人間運動 いたずらと放水に不可抗力の契機がなく意志による。大人たちは巻き込まれ運動だが意志的にホースで放水している。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
1-0-0-なし スラップスティックコメディ |
|
| 1909 | Le voleur invisible 見えない泥棒＝透明人間 7.17 仏パテ |
セグンド・デ・チョモン Segundo de Chomón (スペインの監督)、フェルディナンド・ゼッカ製作 |
ちらちら | 16 221 27 7分20秒 H・G・ウェルズ「透明人間」を読んだ男が透明になって泥棒になる。透明になるシーンはグリーンバック合成(緑が光を取り込みやすいため緑色のスクリーンを背景にして撮影しその背景を別の映像と合成する)、盗みのシーンはストップモーションアニメで撮られている。 ★クローズアップ 本2箇所、棚2箇所。 ■棚に対して寄る、引く、が2回ずつ撮られている。 |
0-0(本・棚)-4-なし ★本二箇所、棚２個所。 寄る、引く、あり。 ストップモーションアニメ |
| 1909 | Princess Nicotine; or, the Smoke Fairy プリンセス・ニコチン、または煙の妖精 8.10 米 |
ジェームズ・スチュアート・ブラックトン J. Stuart Blackton 撮影トニー・ゴーディオ(「犯罪王リコ(LITTLE CAESAR)」など。 |
17 214 19 5.20秒 妖精グラディス・ヒュレット ■黒い背景の前で二重露光の代わりに鏡を使って小さな妖精を撮影している。 ■寄る・引く 特撮なので実際にキャメラを寄ったり引いたりしたわけではないが効果としてはある。 ■ストップモーションアニメもある。 |
0-0-0-なし 鏡 ストップモーションアニメ |
|
| 1909 |
An Unexpected Guest |
不明 | 20 180 30 10 青年医師は看護師と恋に落ちるが裕福な家の娘との結婚を望む父親は看護師に会いに行き息子との結婚を諦めさせ、そこで看護師に息子への別れの手紙を書かせた父親は彼女が最後に息子に会って大切な話をしたいと書いた部分だけを切り取って捨て息子に渡す。二年後、医者が良家の娘と結婚する当日、看護師は臨終の床にあって医者のフィアンセに手紙を送りやってきた彼女は子供を引き取り結婚式場で抱いたその子を医者に見せると医者は父親を非難し赤ん坊を抱いて立ち去ろうとするとフィアンセは彼を呼び戻す。 ■字幕あり 8箇所。 ■クローズアップ 手紙を切り取るシーン。寄る・引く。しかし別々に撮られているようなので原初的寄る・引く。 ■母親の不在 父親が息子の結婚に口を挟む母親の不在の典型的なパターン。 ■改心 医者のフィアンセは赤ん坊を抱いて立ち去ろうとする医者を呼び止めた後、うなだれ、もう一度彼へ向き直り、彼の手を握り、二人で赤ん坊を見つめて終わっている。逡巡と衝動の入り混じったラストシーン。D・W・グリフィス的。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-7(手紙・新聞)-なし 原初的寄る・引く 母親の不在 改心 D・W・グリフィス的 |
|
| 1909 |
|
ヴィゴ・ラーセン Viggo Larsen |
22 160 8 3 自転車をこいで疲れた男が道端で眠っていると魔女にたぶらかされる夢を見て、起きた後も魔女に翻弄される。 ■字幕なし ■特撮 逆回し、ストップトリック ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット |
0-0-0-なし 逆回し、ストップトリック |
|
| 1909 | Why Girls Leave Home なぜ女の子は家を出るのか 米 エジソン 9.28 |
不明 | 38 96 8 5 コメディ。舞台劇を風刺したパロディ 舞台劇『なぜ女の子は家を出るのか』が開演される。 第一幕 家で男と密会しているところを父親に見つかった娘は父親の勧める男を拒絶して窓から出て行き男と駆落ちする。 第二幕 雪の中、駆落ちの待ち合わせ場所に女が来ないことに絶望した男は警官に泣きつき去ってゆくと行き違いに小さな娘を連れた女がやって来て男がいないことに絶望する。そこへ偶然、女の亭主がやって来て女と娘を引きずり倒したばこを投げ捨てて去って行くと舞台が燃えてしまい慌ててスタッフたちが火を消し幕が下りると、カーテンコールで幕が上がり役者たちが挨拶する。 第三幕 何かに絶望した女が橋の上からワイヤーを使って身を投げ川に飛びこむと水しぶきが上がり偶然通りがかった男は神に何度も祈りながら川に飛び込むと安っぽい装置が壊れて「川の中」が丸見えになり慌ててスタッフが「川」に戻すと無事女は救出されて幕が下り、カーテンコールで幕が上がって役者が挨拶をする。 第四幕 暖かな家の中で母親が小さな娘に本を読んでいると8人の男たちが乱入してきて雄叫びを上げ母親が気づかないのをいいことに娘を抱き上げ8人でたらい回しにしていると突然母親が事態に気づいて狼狽しているその時、正義の味方が窓を突き破って飛びこんで来て悪者たちを一網打尽にして女と娘を救出し幕が下りるとカーテンコールで幕が上がる。。 ■評 どこにもあらすしが載っていないので見た感覚で書いている。 ■舞台上のアクシデントをパロディで演じている。 ■第三幕で女を助ける男は何度も空を仰いでアピールし舞台劇の大袈裟な演技のパロディで笑わせてくれる。 ■気づかないことにする 第四話の母親は究極の「気づかないことにする」を演じている。ひょっとすると「気づかないことにする」の起源は舞台から来るのかもしれない。 |
0-0-0-なし 舞台のパロディ 気づかないことにする |
|
| 1909 | Les surprises de l'amour 浮気の驚き 仏 パテ (1909.10) |
不明 マックス・ランデー共演 |
24 150 15 6 父親と二人の息子はそれぞれに内緒で一人の女に花束を贈る。 ■字幕なし ■バスト・ショット タンスの中の男に。別々に撮られている。 ■クローズアップ ピアノの中のマックス・ランデーに。別々に撮られている。 ■寄る ラストシーン。 ■マクガフィン 鍋の底が鏡になる。タンス、ピアノは人が隠れるため。上品なスラップスティックコメディ。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1(横顔)ーなし バスト・ショット クローズアップ 寄る スラップスティックコメディ上品 |
|
| 1909 | The Cowboy Millionaire 百万長者のカウボーイ 米 セリグポリスコープカンパニー 10.21 |
共同監督作品 フランシス・ボッグス Francis Boggs 1907年シカゴのセリグ社で製作に携わり1908年ロサンゼルスのダウンタウンのミッションロードにハリウッド初の撮影所建設(異説あり)。200本近くの脚本と監督をするが現存するのは3本しかないとのこと。1911年精神異常者に射殺される。 オーティス・ターナー Otis Turner 1908年セリグポリスコープカンパニーに入社。映画監督、脚本家、プロデューサー。1913年ユニヴァーサルに移籍。 |
21 174 58 20 西部劇。映画の始めと終盤にカウボーイたちの曲芸、調教がドキュメンタリーで撮られている。おそらくここにトム・ミックスがいると思われる。カウボーイ(マック・バーンズ)は亡くなった叔父の遺産を相続して西部(シカゴ)へ移住し出会った女性(エイドリアン・クローエル)と恋に落ち結婚するが裕福な暮らしに耐えきれず西部から呼び寄せた荒くれ者たちはシカゴの街中を投げ縄をぶんぶん回しながら馬で疾走し正装に着替えて舞台を見に行き舞台で女性に乱暴している役者に発砲し帰りの汽車の中で大立ち回りを演じて請求書を送り付け懲りたカウボーイはもう夢を見るのはやめようと壁に掛かっている西部の絵画を裏返し妻を安心させる。 ■トム・ミックスのデビュー作 曲芸のカウボーイの1人を演じている。ミックスは本物のカウボーイであり、西部劇の演技指導やスタントマンをしているうちに映画に引き込まれセリグ社と契約、1917年まで監督脚本主演を兼ねた短編西部劇を100本近く撮る西部劇のスター。 ■字幕あり 7箇所。 ■軸 仲間のカウボーイたちがシカゴへやって来た時、車と馬の疾走を後退移動で撮っている。 ■寄る 二人で本を見るとき。 ▲平行モンタージュ 眠っているシーンでカウボーイたちが汽車の中で暴れているシーンが夢ならば平行モンタージュではない。 ■ディゾルヴ ■煙 銃、車と馬の土煙。 ■アラン・ドワン「MANHATTAN MADNESS(マンハッタンの狂気)」(1916)、ジョン・フォード「鄙より都会へ(BUCKING BROADWAY)」(1917)などにも西部のカウボーイが東部で大暴れ、という映画が撮られている。 ■起源 カウボーイ ■回想 あり。眠っていて西部を思い出す。 ■罪の意識 なし ■常習性 「改心」するので弱い。 ■アクション ドキュメンタリーの曲芸、調教シーン、劇場での発砲。 ■職業運動 ■キャメラの横を通り過ぎる 10ショット |
0-0-3(手紙)-あり 西部劇 西部から東部へ 遺産相続 軸 後退移動 寄る 職業運動 |
|
| 1909 | Nerone ネロ 伊 アンプロジオフィルム (1909.10.28ドイツ) |
アルトゥーロ・アンブロジオ、ルイジ・マッジ共同監督 |
38 95 19 12 イタリア史劇。ローマ皇帝ネロは酒場の女ポッペアに夢中になり唆されて妻のオクタヴィアを暗殺してポッペアを皇后にしローマを焼き払うが死ぬ。 ■字幕あり 5箇所 ■書き割り 背景。 ■落とすこと 妻が手紙を不意に落とす ■分離 妻のかぶっていたレース ■煙 香。 ■演技 舞台的。大袈裟 ■史実に映画が吞み込まれている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット |
0-0-0-なし イタリア史劇 |
|
| 1909 | Pickpock ne craint pas les entraves スリは足かせを恐れない 仏 パテ (1909.11) |
セグンド・デ・チョモン(Segundo de Chomón) | 23 153 23 9 逮捕され監獄に入れられたスリが超人的運動で脱獄する。 ■字幕なし ■原初的寄る・引く 足かせをはずすとき ■ストップモーションアニメ ■逆回し、ストップトリック、オーヴァー・ラップ ■煙 たばこ、泡 ■「追っかけ」 1ショットだが中途半端。目的は逃げることと追いかけることそのことではなく超人的運動(特撮)によって逃げ切ることを目的として撮られている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0-なし ストップモーションアニメ 超人的運動で逃げ切ること |
|
| 1909 |
La corsa alla scimmia |
不明 | 16 219 14 3.50秒 ペットのサルが逃げ出しみんなで追いかける ■字幕なし ■「追っかけ」 4ショット。長くはない。しかし特撮によって逃げ切ることが分かっているので知的であり巻き込まれ度は希薄。 ■障害物競走 写真屋にぶつかり、木によじ登り、壁をよじ登り、煙突を滑り抜ける。 ■寄る・引く ラストシーンにカッティング・イン・アクションで寄っている ■逆回し、ストップモーションアニメ、真上からの撮影で壁をよじ登る ■スラップスティックコメディ ■巻き込まれ運動 猿は特撮によって「超人的」に逃げているので巻き込まれているのは追いかけている者たち。 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-0-なし 「追っかけ」障害物競走 特撮 スラップスティックコメディ 巻き込まれ運動 カッティング・イン・アクション |
|
| 1909 | Le ratelier de la belle-mère 義母の入れ歯 仏 ゴーモン(11.16アメリカ) |
エミール・コール Émile Cohl |
|
16 227 206 12 3.10秒 義母の落とした(?)入れ歯にみんなが噛まれる。 ■字幕あり 1箇所 ■寄る・引く ■バスト・ショット ■クローズアップ カッティング・イン・アクションでバスト・ショット、クローズアップに寄ってから引いている ■巻き込まれ運動 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1(顔)-なし クローズアップ カッティング・イン・アクション |
| 1909 |
|
セグンド・デ・チョモン(Segundo de Chomón) | 18 195 26 8 森にピクニックに出かけた夫婦が様々な超常現象に翻弄されるスラップスティックコメディ ■字幕なし ■寄る 森の中でカッティング・イン・アクション気味に ■引く 寄るの後、大きくカッティング・イン・アクション気味に引く ■原初的寄る・引く 虫の入ったパンや卵へと寄り、また引く。近代的寄りのように撮られているが別々に撮られている。近代的寄りとしてもよいくらいに撮られている。その他にも特撮への原初的寄る・引くを多用。 ■書き割り ■特撮 ストップトリック、オーヴァー・ラップ ▲平行モンタージュ 二階の夫婦と階下でのやかんの爆発シーンは平行モンタージュのようにも見えるが時系列でもある。 ■巻き込まれ運動 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-4(事物)-なし 寄る・引く・カッティング・イン・アクション 原初的寄る・引く スラップスティックコメディ 巻き込まれ運動 |
|
| 1909 | The Airship Destroyer 雲の上の戦い 英 チャールズ・アーバン・トレーディング・カンパニー 12月(12.29アメリカ) |
ウォルター・R・ブース Walter Robert Booth |
10.5
343 40 7 1シーン1ショット、時系列。襲来した宇宙人の飛行船を発明家の飛行魚雷で撃退する。 ■字幕 ■切り返し ①宇宙船とそれを望遠鏡で見ている男たちとのあいだは、2ショット内側から切り返されている。望遠鏡アイリスによる主観ショット ②ロケット弾を発射する宇宙船と被曝する地上とのあいだは、合わせて12ショット内側から切り返されている。上下の切り返し。特撮で別々に撮られている。 ■母親の不在 娘の父親が発明家との結婚に反対している。 ■煙 ロケット弾 ■キャメラの横を通り過ぎる |
13-0-0-なし 望遠鏡アイリスによる主観ショット。 宇宙船と地上との上下の切り返し ラストシーンだけ異質のショット 母親の不在 |
|
| 1909 | e Bouquet de violettesスミレの花束 仏 12月 | カミーユ・ドー・モルロン Camille de Morlhon |
ちらちら | 21 173
23 8 時系列 幼馴染の娘をほかの男から奪い返す。 ■思い出すこと 少年時代、少女が病気の時に見舞いに持って行ったスミレの花束の香りを娘が嗅ぐ。 ■斜めの構図 |
0-0-1(メモ)-なし |
| 1909 | The Garibaldi Boy ガリバルディの少年 伊 (1909.12) |
不明 | 23 158 33
12.30秒 出征した父親の後を追って息子が戦地へ赴き戦死する。 ■字幕あり 13箇所程度 ■煙 銃 ■オーヴァー・ラップ二重写し ■特徴のない作品 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1(手紙)-なし | |
| 1909 |
La Petite Rosse |
カミーユ・ド・モルホン Camille de Morlhon マックス・ランデー主演 |
23 160 16 6 恋する女から三つ玉ができないと付き合わないと意地悪をされるランデー ■字幕あり 1箇所 ■切り返し 2階のテラスの女と路上のランデーとのあいだは、3ショット内側から切り返されそのまま終わっている。上下の切り返し。 ■スラップスティックコメディ 上品な ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
3-0-2(手紙)-なし 切り返し(上下の切り返し) スラップスティックコメディ上品 |
|
| 1909 |
HIS LAST GAME |
不明(ハリー・ソルターの説あり・Harry Solter) | 31 115 24 12.30秒 ネイティブアメリカンの野球チームのエース、ビル・ゴーイングは試合を控えてギャンブラーから八百長を勧められるが断って撃ち殺し銃殺の判決を受けるが酋長が身代わりを申し出て試合に駆けつけて活躍したあと、戻ってきて銃殺される。 ■字幕あり 3箇所 ▲クロス・カッティング あり ■西部劇 ダンブルウィードが飛んでいる。 ■野球 フィクションの野球の試合の撮られた「起源」。野球を撮った「起源」はポーター「How The Office Boy Saw The Ball Game(オフィスボーイは野球をどう見たか)」(1906.8) 。どちらもおそらくもっと遡るだろう。 ■煙 たばこ、銃 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット |
0-0-2(手紙)-あり クロス・カッティング フィクションの野球の試合の撮られた「起源」 |
|
| 1909 | The House of Cards カードの家 米 エジソン 12.10 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
36 100 27 16.10秒 西部劇 牧場主から金を銀行に預けるよう依頼されたカウボーイ(マーク・マクダーモット)は町に着くと銀行が閉まっていたので馴染みの女(メアリー・フラー)のいる墓場へ行きそこで預かった金をカードゲームてすってしまい、夜、酒場へ忍び込み金を盗もうとして女に見つかり改心する。女は、彼女に思いを寄せる保安官(ハーバート・プライアー)に頼んで男を逃げしてもらおうとするが保安官は蛇に噛まれた方が負けという斬新な決闘によってどちらが街を出るか決めようとする。 ■音楽 カードをしている酒場で流しがバイオリンで「ホーム・スイート・ホーム」を弾いている。 ■トラック・アップ バイオリンを弾いている時、キャメラが負けている男へゆっくりと少しだけトラック・アップする。 ■パン 多用。 ■寄る 金庫を開けようとして女に見つかった時 ■アクション どちらが蛇に噛まれるかという知的で回りくどい方法で決闘をする。アクションではない。 ■罪の意識 男は金庫破りを後悔し自殺しようとして女に止められる。 ■常習性 弱い。メロドラマ。 ■書き割り 背景の谷は書き割り ■椅子逆さ 酒場のテーブルに椅子が逆さに乗せられている。 ■ナイフを逆手に握っている 金庫を開けようとする時 |
0-0-3(手紙)-なし トラック・アップ 椅子逆さ 音楽 メロドラマ |
|
| 1909 |
MIDSUMMER NIGHTS DREAM 真夏の夜の夢 |
共同監督 ジェームズ・スチュアート・ブラックトン J. Stuart Blackton チャールズ・ケント Charles Kent |
28 131 24 11 原作シェイクスピア ■字幕あり 6箇所 ■原作に負けている。 ■ストップトリック多用。 ストップトリックは運動の「はしっこ」を捉えるもので基本的にモーションピクチャーには合っていない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 6ショット |
0-0-0-なし シェイクスピア ストップトリック |
|
| 1909 | Le moulin maudit 呪われた風車 フランス ベルギー パテ 12.31 |
アルフレッド・マシャン Alfred Machin フランスのニース生まれ。1907年パテに採用されアフリカで野生動物のドキュメンタリーを撮る。 |
15 240 6 24 オランダの農家の娘は恋人よりも裕福な粉屋と結婚するが6か月後、やってきた元恋人と浮気をしたところを夫に目撃され夫は男を殺し風車に括り付けて回転させ妻を木に縛り付けてその姿を見せつけみずからは川に飛び込んで自殺する。パテがオランダに監督を派遣して撮ったものかもしれない。 ■字幕あり 5箇所 ■切り返し ①下の夫と階段を降りてくる青年とのあいだは、2ショット目に同一画面に収められるまで内側から切り返されている。上下の切り返し。 ■引く 大きく引く ■煙 水しぶき、波紋 ■キャメラの横を通り過ぎる 7ショット |
1-0-0-なし 上下の切り返し 引く |
|
| 1900年代総括 | ■クローズアップは幾つかの作品で撮られている。 ■カッティング・イン・アクションの「起源」が1903年に撮られているとは驚きである。 |